Підступна адаптація й навіщо її «збивають»
Процес адаптації - це сугубо суб'єктивний фізіологічний процес, що протікає в організмі людини на підсвідомому рівні й спрямований на найкраще, з погляду підсвідомості, сприйняття розглянутої людиною сцени.
Олександр Буреев
Процес адаптації - це сугубо суб'єктивний фізіологічний процес, що протікає в організмі людини на підсвідомому рівні й спрямований на найкраще, з погляду підсвідомості, сприйняття розглянутої людиною сцени. Існує багато видів адаптації: хроматична, яркостная та ін. Колір (а вірніше, колірні відчуття, що виникають у людини) розглянутого об'єкта, загалом кажучи, залежить від умов його висвітлення. Але якщо взяти який-небудь добре відомий об'єкт, наприклад, аркуш білого паперу, то він буде виглядати білим і при денному висвітленні, і при висвітленні лампою накалювання. Відбудеться процес адаптації. Це лише один з можливих прикладів. Темі адаптації присвячено багато робіт, і це питання досить добре вивчене.
Цікавим представляється питання адаптації з погляду поліграфістів, що виникає при порівнянні тиражного відбитка зі цветопробой. Тут є багато підводних каменів, про які треба знати, щоб не потрапити впросак. Від того, як пройде процес адаптації, буде залежати висновок - чи відповідає друкований відбиток цветопробе. Як уже було відзначено вище, адаптація проходить на підсвідомому рівні, і людина не може безпосередньо самому собі віддати наказ: «Так, ну-ка проведемо адаптацію». Це зробити неможливо, але підготувати умови для правильного цветовосприятия не тільки можливо, але й необхідно.
Допустимо, у друкарні був надрукований пробний відбиток, і вас запрошують прийти й затвердити його. У даній ситуації завдання, що коштують перед друкарнею й перед вами, зовсім різні. У друкарні хочуть якнайшвидше й дешевше виконати ваше замовлення, а ви, як замовник, хочете одержати максимум можливого за свої гроші. Припустимо, що пробний відбиток був виконаний не зовсім коректно, а представник друкарні хоче переконати вас у зворотному. Для цього в нього існує багато можливостей, одна йз яких полягає в «сбитии» вашої адаптації, що б не дати можливість коректно порівнювати кольори. Такий процес сбития адаптації можна розділити на кілька етапів.
1. Гра на людських пороках. «Гординя»
Строго говорячи, даний етап не можна безпосередньо віднести до процесів адаптації, але проте із цього звичайно все починається. Вас запрошують у гарний офіс, пропонують сісти за стіл і приносять друкований відбиток. А на ваше питання: «А де ж цветопроба?», відповідають: «Ви знаєте, вона випадково залишилася на друкованій машині, але навіщо вам вона? Адже ви ж автор такого прекрасного видання, і невже ви не помнете те, що самі задумали?» І якщо ви відповісте, що прекрасно все помнете й цветопроба вам не потрібна, те все. Ви попаслися в пастку. Нічого ви не помнете! У голові у вас тільки загальна картина й деякі характерні кольори: колір логотипа вашої фірми, колір неба, трави, асфальту, людської шкіри й т.п. Але співробітники препреса друкарні й друкарі прекрасно інформовані про це. І вуж повірте, вони прикладуть максимум зусиль, щоб спробувати коректно відтворити такі кольори. А інші? А що інші? - А як вийде. Ваше завдання не попастися на цю вудку й зажадати цветопробу.
2. Висвітлення
Правильне висвітлення є ключовим чинником для правильного цветовосприятия. Не можна проводити порівняння, перебуваючи в приміщенні, освітленому лампами денного світла, що мають невідомо який спектральний склад випромінюваного світла, або під лампами накалювання. У цьому випадку велика ймовірність того, що, підписавши пробний відбиток, ви прийдете в здивування, розглядаючи отриманий вами тираж при денному світлі. Настільки велика може бути різниця. Тому необхідно домогтися проведення порівняння (умови перегляду визначені в «Стандарті на кабіну для перегляду відбитків» ANSI PH-2.30) при нормалізованому висвітленні по стандарті D50, що відповідає денному висвітленню, на який орієнтується поліграфія. Крім того, передбачається, що сам процес створення дизайну й характеризации моніторів проходив в умовах нормалізованого висвітлення. У противному випадку домогтися адекватного результату буде дуже складно.
3. Сторонні предмети
Колір деякої області зображення залежить від кольору навколишніх його елементів. Яскраво-червона плашка, наприклад, в оточенні синіх елементів буде виглядати інакше чим в оточенні зелених елементів. Це потрібно мати на увазі, якщо при розгляді пробного відбитка на столі поруч із ним перебувають сторонні предмети, такі, як книги в яскравих обкладинках, ілюстровані журнали та ін. Для коректного порівняння необхідно зібрати всі сторонні предмети, що попадають у поле зору. Сама поверхня стола повинна бути по можливості сіркою.
Після того як виконані застережені вище умови, залишається ще одна проблема: із друкованого цеху принесли відбиток формату друкованої машини, що містить спуск смуг вашого видання й різноманітні контрольні шкали по його краях. Оскільки в поле вашого зору потраплять різноманітні елементи аркуша, адаптація буде проведена з урахуванням їх кольору. Це неправильно. Відбиток зі цветопробой необхідно порівнювати по кожній смузі окремо. Для цього порівнювану вами смугу треба вирізати ножицями, а все інше зібрати зі стола.
До речі, хочеться помітити, що в правильно підготовленому виданні неприпустимо на розвороті поміщати зображення на лівій і правій половині. Якщо зображення перебуває, допустимо, на правій смузі, то ліва смуга розвороту повинна містити тільки текст. Звичайно, добре, щоб і тексту не було, але цього не робиться по економічних міркуваннях.
4. Фактор часу
Кількість сприйманих людиною відтінків кольору сильно залежить від часу розглядання зображення. Ніж довше ви вдивляєтеся в зображення, тим більше відтінків кольору й деталей зображення можна розрізнити. Звичайно, до якогось певної межі. Якщо вдивлятися в зображення протягом години, можна буде взагалі нічого не побачити. Адаптація займає приблизно 5-10 хвилин, і цього цілком достатньо.
5. Фізіологія й психологія
Крім умов перегляду на цветовосприятие впливає стан вашого організму, простудні захворювання, тиск і т.п. Якщо ви вбігли в кімнату для перегляду, засапавшись (піднімаючись на п'ятий поверх), і, не знявши пальто й шапки, кинулися розглядати відбиток, то нічого гарного із цього не вийде. Треба протягом декількох хвилин дати собі відпочити, випити чашечку чаю (напевно, вам, як дорогому замовникові, його запропонують), розслабитися, небагато поспілкуватися зі співробітниками й, придя в гарний настрій, можна приступати до справи.
6. Відволікаючі фактори
Так уже влаштована людина, що він не може займатися двома справами одночасно. Точніше сказати, звичайно, може, але жодним з них толком. Тому, якщо під час перегляду вас намагаються відволікти, свідомо або несвідомо, сторонніми розмовами, те треба чемно й тактовно відмовитися від будь-яких розмов і зосередитися на зображенні. Крім того, дуже часто з вами буде вести розмови симпатична дівчина-менеджер у міні-спідниці й із глибоким декольте. Зрозуміло, що якщо ваш погляд буде метатися між різними об'єктами, так ще при цьому будуть вестися якісь відволікаючі розмови, те ні про яку правильну адаптацію й мову бути не може. Ви просто не зумієте нічого побачити (мається на увазі, звичайно, друкований відбиток).
На закінчення хотілося б відзначити, що одержати абсолютно точну копію якого б те не було об'єкта неможливо в принципі. Повною мірою це стосується й процесу репродукування зображень. Крім того, пристрою, використовувані в самому процесі (монітор, сканер, пристрій цветопробы, друкована машина) мають різні так звані колірні охоплення, і при проведенні перетворення з одного охоплення в іншій відбувається компресія, що неминуче влекет за собою перекручування кольору. Це необхідно враховувати й не пред'являти завищених вимог до друкарні. Перед нею й так коштує дуже важке завдання - потрапити у вузький коридор кольору, що задається цветопробой.
